《百丈山記》原文翻譯注釋
《百丈山記》選自《朱文公文集》，寫于宋孝宗淳熙二年（1175）的夏天。通篇狀物寫景，準確而形象，細致而生動，表現(xiàn)出作者精細的觀察能力和運用語言的功夫，是一篇以刻畫山水景物見長的游記。下面我們來看看《百丈山記》原文翻譯注釋，歡迎閱讀。
【原文】
《百丈山記》 朱熹
登百丈山三里許，右俯絕壑，左控垂崖；疊石為磴十余級乃得度。山之勝蓋自此始。循磴而東，即得小澗，石梁跨于其上。皆蒼藤古木，雖盛夏亭午無暑氣；水皆清澈，自高淙下，其聲濺濺然。度石梁，循兩崖，曲折而上，得山門，小屋三間，不能容十許人。然前瞰澗水，后臨石池，風(fēng)來兩峽間，終日不絕。門內(nèi)跨池又為石梁，度而北，躡石梯數(shù)級入庵。庵才老屋數(shù)間，卑庳①迫隘，無足觀。獨其西閣為勝。水自西谷中循石罅奔射出閣下，南與東谷水并注池中。自池而出，乃為前所謂小澗者。閣據(jù)其上流，當(dāng)水石峻激相搏處②，最為可玩。乃壁其后③，無所睹。獨夜臥其上，則枕席之下，終夕潺潺，久而益悲，為可愛耳。
出山門而東，十許步，得石臺。下臨峭岸④，深昧⑤險絕。于林?、揲g東南望，見瀑布自前巖穴瀵涌而出⑦，投空下數(shù)十尺。其沫乃如散珠噴霧，日光燭之，璀璨奪目，不可正視。臺當(dāng)山西南缺，前揖蘆山，一峰獨秀出；而數(shù)百里間峰巒高下，亦歷歷在眼。日薄西山，余光橫照，紫翠重疊⑧，不可殫數(shù)。旦起下視，白云滿川，如海波起伏；而遠近諸山出其中者，皆若飛浮往來，或涌或沒，頃刻萬變。臺東徑斷，鄉(xiāng)人鑿石容磴以度，而作神祠于其東，水旱禱焉。畏險者或不敢度。然山之可觀者，至是則亦窮矣。
余與劉充父、平父、呂叔敬、表弟徐周賓游之。既皆賦詩以紀其勝⑨，余又敘次其詳如此⑩。而最其可觀者：石磴、小澗、山門、石臺、西閣、瀑布也。因各別為小詩以識其處，呈同游諸君，又以告夫欲往而未能者⑿。
年月日記⑿。
【作者及題解】
朱熹（1130-1200），字元晦，一字仲晦，號晦庵，徽州婺源（今江西婺源）人，生于南劍州（今福建南平）。南宋高宗紹興年間進士，歷仕高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝，官至寶文閣待制。謚號“文”,贈太師，追封信國公，后改徽國公。他是著名的唯心主義哲學(xué)家，宋代理學(xué)的集大成者，明清以來，奉為“大賢”,配享孔廟，在日本和朝鮮半島廣有影響。著作繁富，除《詩集傳》等專著外，有《朱文公文集》。
《百丈山記》選自《朱文公文集》。它寫于宋孝宗淳熙二年（1175）的夏天。作者沒有把筆墨花在記述出游的時間、行程等方面，而是著力于描寫百丈山的優(yōu)美風(fēng)景。文章開門見山，從“山之勝蓋自此始”寫起，到“山之可觀者，至是則亦窮矣”結(jié)束了基本部分的內(nèi)容，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，顯得十分集中、緊湊。有選擇地落筆于六處景致，分為兩組：第一組敘述踏石磴、過澗水、入山門而至西閣，主要描寫西閣環(huán)境的優(yōu)美和夜宿聽泉的感受；第二組中由石臺引出，主要描寫瀑布、夕照與云海，敘次分明，鋪排得當(dāng)，重點突出，引人入勝。通篇狀物寫景，準確而形象，細致而生動，表現(xiàn)出作者精細的觀察能力和運用語言的功夫，是一篇以刻畫山水景物見長的游記。
【注釋】
?、俦扳兀╞ì）：低矮。庳：原作“痹”。
?、诋?dāng)：面對。水石峻激相搏：山石峻峭，水流湍急，水石相撞，如同搏擊。
③“乃壁”二句：承上句說，然而在西閣后面，卻是石壁，沒有什么風(fēng)景可看的。“乃”,而，卻，表示轉(zhuǎn)折語氣?！氨凇?石壁?！捌洹?指西閣。
?、芮停╭iào）岸：懸崖峭壁。
譯文
登上百丈山約三里多路，右邊俯臨深險的山谷，左邊連接著陡峭懸崖；重疊的石塊形成臺階，走了十多級臺階方才越過。百丈山的優(yōu)美景色大概就從這里開始了。
沿著石階向東走，就能看到一個小澗，有一座石橋橫跨在它上面。澗里長滿蒼翠的藤蔓和參天的古木，這里即使在盛夏中午最炎熱的時候，也感覺不到逼人的暑氣；澗中水流清澈，從高處急速流下，發(fā)出淙淙的聲音。越過石橋，沿著兩邊山崖曲折小路而上，可以發(fā)現(xiàn)一座寺廟，寺廟大致有三間小屋，都不能容納十來個人。但這里前面可以俯瞰清澈的澗水，后面臨近一泓小池，習(xí)習(xí)清風(fēng)從兩邊山峽間吹來，整日不停。門內(nèi)橫跨小池的又是一座石橋，越過石橋向北走，踏著數(shù)級石梯能夠進入一座庵中。庵里只有幾間老屋，低矮而又狹窄，沒有什么值得觀賞的。只有庵中的西閣樓風(fēng)景優(yōu)美。溪流從西邊山谷中順著石頭縫隙奔射而出于西閣之下，南邊和東邊溪水一同注入小池中，從小池中瀉出，形成前面所說的小澗。西閣位居小澗的上游，正對著湍急的水流和峻峭的山石相撞搏擊之處，最值得觀賞。然而在西閣后面，卻是石壁，沒有什么風(fēng)景可看的。唯獨在夜里睡在西閣樓上，枕席下面就整宿都響著潺潺的流水聲，聽久了，更感到悲涼，這種情境令人覺得可愛罷了。
出了山門向東，走十多步，可以看到一座石臺，其下面臨懸崖峭壁，深暗險峻。在草木叢雜的地方向東南眺望，可以看見一掛瀑布由前方巖石洞穴中噴涌而出，凌空而下長達幾十尺。瀑布的飛沫就像飛散的珍珠噴灑著霧氣，在日光照射之下，光彩鮮明，晃人眼目，讓人不敢正視。石臺正對著山西南的缺口，對著蘆山，此山獨立挺拔而出，周圍其它幾百里間的高低山峰，也都歷歷在目，十分分明。太陽迫近西山，余暉橫斜照耀之下，群山或紫或翠，重疊相映，數(shù)也數(shù)不盡。早晨起床向山下探視，滿山遍野白云飄蕩，像大海波濤起伏；而遠近各座山峰隱現(xiàn)于其中，就像時而在飛奔，時而在漂浮，來來往往，有的涌現(xiàn)，有的隱沒，頃刻之間，變化萬千。石臺東面，小路斷絕，鄉(xiāng)里的人在山壁上鑿出石級為路，用以行走，因而在它的東面修造祭神的祠堂，天旱或水澇時在這里向神佛祈禱。那些畏懼險途的人不敢走，但百丈山值得觀賞的景物到此也就窮盡了。
賞析
作者沒有把筆墨花在記述出游的時間、行程等方面，而是著力于描寫百丈山的優(yōu)美風(fēng)景。文章開門見山，文尾映照題目，從“山之勝蓋自此始”寫起，到“山之可觀者，至是則亦窮矣”結(jié)束了基本部分的內(nèi)容，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，顯得十分集中、緊湊。有選擇地落筆于六處景致，分為兩組：第一組敘述踏石磴、過澗水、入山門而至西閣，主要描寫西閣環(huán)境的優(yōu)美和夜宿聽泉的感受；第二組中由石臺引出，主要描寫瀑布、夕照與云海，敘次分明，鋪排得當(dāng)，重點突出，引人入勝。
第一段，從“登百丈山三里許”直接切入，前面的上山經(jīng)過，所見所聞，一概略而不提，筆鋒直逼描述中心：“山之勝蓋自此始”?！白蟾┙^壑，右控垂崖，疊石為磴，十余級及得度”，一“俯”一“控”，寫出地勢險要，得疊石為臺階才能通過。作者在這里表現(xiàn)了對險奇美的欣賞。
第二段，描述循水游覽，詳寫澗水美的形貌和作者由此萌生的審美情趣。這一段山門前后諸景點雖歷歷如繪，以“跨”、“度”、“上”等行為動詞，展示過程，一筆不漏地描述了游覽經(jīng)過和諸多景象，但其詳寫重點則放在幽靜美的描繪上。作者以“澗”為中心，貫穿著水的描寫?！吧n藤古木”的掩映，伴和著“水皆清澈，自高淙下，其聲濺濺然”，聲色并茂?！笆⑾耐の鐭o暑氣”，“風(fēng)來兩峽間，終日不絕”，點染了清幽的氛圍和清冽的感受。第二段一開始先略提小澗，再諦聽水聲濺濺，再瞰澗水流淌，再寫“水自西谷中循石罅奔射出閣下，南與東谷水并注池中，自池而出”，探尋了水源，再以“乃為前所謂小澗者”，照應(yīng)前文，并以“閣據(jù)其上流，當(dāng)水石峻激相搏處，最為可玩”，表達了作者的欣賞態(tài)度，最后歸結(jié)為“獨夜臥其上，則枕席之下，終夕潺潺，久而益悲，為可愛耳”的描述，顯露了自己的審美趣味和情調(diào)。
第三段，先寫壯美的瀑布，后又寫了美姿美態(tài)的山峰。
先寫瀑布。如果說第二段寫出了百丈山的幽美的話，那么第三段寫瀑布則重在表現(xiàn)壯美。先以“下臨峭岸，深昧險絕”的險奇美作映襯，再寫出“于林薄間東南望”的瀑布景象?！捌俨甲郧皫r穴瀵涌而出，投空下數(shù)十尺”，凌空而瀉，氣勢非凡。“沫如散珠噴霧，日光燭之，璀璨奪目，不可正視”，壯麗異常。然后寫山峰。作者先選取了一個獨特的視角，從缺口中遙望遠山，“臺當(dāng)山西南缺，前揖蘆山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相組合，形成了一幅主次層次感豐富的圖畫?！耙环濯毿愠觯鴶?shù)百里間，峰巒高下，亦皆歷歷在眼”。接著作者以固定的景點，用傍晚和清晨兩個不同時間的景觀，構(gòu)思兩幅圖畫，進一步渲染了壯美的特征。“日薄西山，余光橫照，紫翠重疊，不可殫數(shù)”，突出的是色彩絢爛美；清晨“白云滿川，如海波起伏，而遠近諸山出其中者，皆飛浮來往，或涌或沒，頃刻萬變”，凸現(xiàn)的是云海的變幻美。這樣，在作者詳盡描述的百丈山景中就兼具了險奇、幽靜、五彩、飛動、變幻等諸種美的形態(tài)。
最后一段，點明了寫作此文的目的：導(dǎo)游，引導(dǎo)人們?nèi)ビ斡[百丈山的勝景?！岸渥羁捎^者，石磴小澗、山門石臺、西閣瀑布也”，這一句是作者游后的結(jié)論，也是對全文內(nèi)容的總括。
這篇游記和一般平鋪直敘的游記不同，作者處處留意對重點景觀進行介紹、描寫。如開頭就直接寫“石磴”，而舍去了關(guān)于登山歷程的冗長敘述。又如寫小澗，僅從客觀方面寫到了“蒼藤古木”、“水皆清澈”以及澗水飛濺而下的淙淙聲，和“盛夏亭午無暑氣”這一游人的主觀感受，筆墨無多，就點染出了此地環(huán)境的清幽宜人。作者在介紹自然景觀時，還擅于運用先抑后揚的筆法。即先敘述該處屬平常景觀，然后從中找出可供游人欣賞或可能使游人感興趣的某一側(cè)面、景點來進行介紹。如寫山中六景之一的山門，僅有一“不能容十許人”的小屋，殊無可觀，而作者用一轉(zhuǎn)折語氣，以“然”字領(lǐng)起，指出此地亦別有情趣。因為它“前瞰澗水，后臨石池，風(fēng)來兩峽間，終日不絕”，倘若炎夏登臨，峽風(fēng)拂面，定當(dāng)十分暢快，就使讀者不禁心向往之了。又如寫到山庵時，以為它“才老屋數(shù)間”，且狹小低濕，自然無可欣賞，而作者用一“獨”字領(lǐng)起，指出庵之西閣卻為一勝景，特別結(jié)合自己的身世遭遇，敘述了夜臥其上，下聽泉聲潺潺，所引起的悲涼之感。百丈山中最吸引游人的，是石臺和石臺周圍的景色。從“下臨峭岸”的石臺上，既可于“林薄間”望見前巖巖穴中噴涌而出，“投空數(shù)十尺”的瀑布;又可遠眺“數(shù)百里峰巒高下”的壯觀景色。還有變化萬千的云海、冉冉西沉的夕陽。真是美不勝收，令人留連忘返。為了突現(xiàn)石臺及其周圍景色之美，作者多次運用了恰切而生動的比喻，如說瀑布飛沫“如散珠噴霧”，白云滿川“如海波起伏”、云海中諸山“若飛浮往來”等，都給人們留下了深刻的印象。還有那描寫瀑布飛沫為日光所照時的景象的一段文字，雖為直敘，但由于能為山水傳神，其技巧也不能不令人嘆服。
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