《子夜》讀書筆記
讀完一本名著以后，大家心中一定有很多感想，這時(shí)就有必須要寫一篇讀書筆記了！怎樣寫讀書筆記才能避免寫成“流水賬”呢？下面是小編整理的《子夜》讀書筆記，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《子夜》讀書筆記1
人物語(yǔ)言個(gè)性化是《子夜》最突出的語(yǔ)言特點(diǎn)。杰出的語(yǔ)言大師老舍先生在《關(guān)于文學(xué)的語(yǔ)言問題》中指出:“對(duì)話很重要，是文學(xué)創(chuàng)作中最有藝術(shù)性的部分。對(duì)話不只是交代情節(jié)用的，而要看是什么人說的，為什么說的，在什么環(huán)境中說的，怎么說的。這樣，對(duì)話才能表現(xiàn)人物的性格、思想、感情。”魯迅先生在《看書瑣記》中也有如此的記載:“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對(duì)話的功妙，一位并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對(duì)話，便好像目睹了說話的.那些人”。
《子夜》的人物語(yǔ)言花費(fèi)了不少功力，在不同程度上準(zhǔn)確地揭示了人物的思想、情感、教養(yǎng)和心理狀態(tài)，塑造出一個(gè)個(gè)形象鮮明的人物。要把一個(gè)人物的性格鮮明地刻畫出來，除了通過進(jìn)行人物外形的素描和內(nèi)心的挖掘外，還可以通過對(duì)話來傳達(dá)出一個(gè)人的聲音笑貌和風(fēng)度舉止。我們說作品中某一人物被刻畫得“有聲有色”，并不是說我們真的聽見了他的聲音、看到了他的色彩，而是說作者善于發(fā)揮語(yǔ)言的性能塑造出富有聲音和色彩的真實(shí)形象來。
例如在《子夜》中，吳蓀甫這個(gè)人物形象帶有悲劇的色彩，具有一種悲劇的嚴(yán)肅性。該形象的整個(gè)線條是嚴(yán)整的，色彩是濃重的。而周仲偉則是被漫畫化了的，他的線條是夸張的，猶如一個(gè)身著彩衣的小丑。之所以能獲得這樣鮮明的印象，就因?yàn)樽髌愤\(yùn)用逼真的語(yǔ)言描摹出了他們的音容笑貌，從而使我們不僅了解到他們的性格，而且如同兩張彩色照片一樣深刻地留在記憶里。
通過語(yǔ)言的描摹竟然能夠令人感受到人物形象的聲音、色彩和線條，這難道還不能說明《子夜》作者善于發(fā)揮語(yǔ)言的魔力和運(yùn)用語(yǔ)言技巧的高超嗎?《子夜》描寫的人物達(dá)七十人之多，有資本家、空談的大學(xué)教授、吃利息的詩(shī)人、封建余孽、**、交易所經(jīng)紀(jì)人、投機(jī)家、交際花……這些人物大都是通過其語(yǔ)言來展現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)的，如:吳蓀甫語(yǔ)多專橫尖刻強(qiáng)硬;趙伯韜言談老辣狂妄粗鄙;前思后慮，心直口快;言辭遲疑;屠維岳談吐舒緩自如，話中帶刺;周仲偉話多刁鉆圓滑;杜竹齋張素素范博文出語(yǔ)多半消極頹唐;李玉亭言談往往誠(chéng)惶誠(chéng)恐;張阿新氣挾風(fēng)雷，談鋒爽朗;朱桂英深摯篤厚，吐詞沉實(shí);
《子夜》讀書筆記2
這一次將《子夜》完完整整的過了一遍，說到“過”，想來想去也只能用這個(gè)字。因?yàn)楹苌儆腥四苷嬲嬲淖x它。
《子夜》是矛盾最有成就的一部長(zhǎng)篇小說，是扛鼎之作?？催^的人，也包括看不懂的人，無(wú)一不拍手稱贊。書里塑造的人物有出場(chǎng)較多的“巨人”吳蓀甫，將他的性格心理活動(dòng)從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕、擔(dān)驚害怕，這一過程刻畫的淋漓盡致。也有鮮少出場(chǎng)的趙伯韜，將他一步步打敗吳蓀甫的過程也描寫的很詳盡。
說到我個(gè)人，我較多的偏向吳蓀甫的'，但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫。我喜愛他的狠辣，還有他經(jīng)常獰笑。有時(shí)我常常想，如果我是他，我會(huì)怎么做，想得好，可一定沒有他厲害。
只有兩個(gè)月的時(shí)間，蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場(chǎng)，太太心里有別人，妹妹從他身邊逃走了，姐夫投靠了趙伯韜，他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄。
我是越看越清楚，造成這一切的卻是他自己，如果不是他的剛愎自用，也許會(huì)挽回一些些結(jié)局。他不會(huì)用人，當(dāng)他用屠維岳的時(shí)候，就應(yīng)該放些權(quán)給他，可他不是，緊緊抓住不放松一點(diǎn)。結(jié)果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒有。
這個(gè)資本家想救國(guó)卻無(wú)力?？杀氖撬冗^不了的原因卻是國(guó)人不讓他救，這個(gè)國(guó)人就是趙伯韜也有別人，中國(guó)自古就是喜歡窩里斗。真是可悲。
《子夜》讀書筆記3
子夜，是我近期閱讀的一本小說，講述的是20世紀(jì)30年代上海的故事。這個(gè)時(shí)期，是一個(gè)社會(huì)矛盾尖銳，斗爭(zhēng)激烈的時(shí)期，也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，民族資本主義蓬勃興起的時(shí)期。在這本小說中，我們可以看到各種人物形象，他們有的是資本家，有的是工人，有的是小商人，有的是政治家，他們各自有著不同的思想、性格和命運(yùn)。
這本小說給我留下了深刻的印象。作者通過對(duì)各種人物形象的刻畫，向我們展示了一個(gè)真實(shí)而生動(dòng)的社會(huì)畫面。同時(shí)，小說中運(yùn)用了許多修辭手法，如比喻、擬人、象征等，使得作品更具文學(xué)魅力。
閱讀這本小說后，我深刻認(rèn)識(shí)到了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。它讓我看到了那個(gè)時(shí)期人們的生活狀況和思想狀態(tài)，也讓我認(rèn)識(shí)到了那個(gè)時(shí)期各種社會(huì)力量的相互作用。這本小說使我更深入地理解了中國(guó)近代史上的`一個(gè)重要時(shí)期。
在閱讀這本小說時(shí)，我特別注意了其中一些精彩的描寫。例如，小說中描寫資本家吳蓀甫的形象時(shí)，運(yùn)用了許多細(xì)節(jié)描寫，使得人物形象更加立體；同時(shí)，作者還通過吳蓀甫與趙伯韜等人的斗爭(zhēng)，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期各種社會(huì)力量的沖突。這些描寫都讓我印象深刻。
總的來說，《子夜》這本小說是一部非常優(yōu)秀的小說。它不僅具有文學(xué)價(jià)值，還為我們提供了一個(gè)了解中國(guó)近代史的窗口。閱讀這本小說后，我深刻認(rèn)識(shí)到了那個(gè)時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和各種社會(huì)力量的相互作用。同時(shí)，小說中精彩的描寫也讓我受益匪淺。我相信，這本書將會(huì)成為我人生中的一本重要讀物。
《子夜》讀書筆記4
讀完了矛盾的《子夜》，心緒久久不能平靜。仿佛沉浸在波濤駭浪之中，那種澎湃的激情讓我不能自已。雖然我對(duì)于文學(xué)藝術(shù)一直懷有無(wú)比的敬畏之心，但矛盾的語(yǔ)言表現(xiàn)力真的太強(qiáng)了，簡(jiǎn)直讓我瞠目結(jié)舌。
《子夜》的魅力在于矛盾運(yùn)用了大量的環(huán)境描寫。從文學(xué)理論來說，這是典型的“環(huán)境決定論”，但是矛盾并不是簡(jiǎn)單地堆砌環(huán)境，而是通過人物性格的塑造來讓環(huán)境描寫有血有肉。
在《子夜》中，矛盾筆下的吳蓀甫是如此的豐滿而立體，他的'愛憎，他的欲求，他的行動(dòng)，他的性格缺陷，都和環(huán)境息息相關(guān)。在吳蓀甫的周圍，矛盾描繪了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景。有吳蓀甫豪華的公館，有熱鬧的上海灘，也有貧瘠的農(nóng)村。
當(dāng)吳蓀甫身處豪華時(shí)，他心中想的卻是家鄉(xiāng)的貧瘠和農(nóng)民的悲慘；當(dāng)吳蓀甫身處農(nóng)村時(shí)，他卻不能為農(nóng)民做些什么。他是一個(gè)地主？他是一個(gè)企業(yè)家？他是一個(gè)政治家？他的身份太多太多，他是一個(gè)矛盾的人，但他是真實(shí)的。
他不是天生的暴君，不是天生的慈善家，他的一切都來自于他所處的環(huán)境，是他的生活環(huán)境塑造了他，是社會(huì)的矛盾造就了他。這讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代有了更深的理解。
另外，《子夜》中的對(duì)話也十分精彩。這不僅使人物形象更加生動(dòng)，而且展現(xiàn)了人物性格。例如，吳蓀甫和屠維岳的對(duì)話就非常精彩。他們的對(duì)話不僅揭示了他們的性格特征，也揭示了他們的內(nèi)心世界。
總的來說，《子夜》是一部杰作，是一部值得每一個(gè)人去閱讀的作品。它讓我重新認(rèn)識(shí)了那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，也讓我對(duì)人性有了更深的理解。
《子夜》讀書筆記5
茅盾先生的《子夜》寫出啦30年代初期中國(guó)民族工業(yè)資本家們生存的困境。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國(guó)主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢(mèng)想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運(yùn)。
吳蓀甫是民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。他機(jī)智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海那個(gè)燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強(qiáng)干，為自己的夢(mèng)想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并啦八個(gè)小廠，想成為工業(yè)界領(lǐng)袖；他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建啦益中信托公司；也曾在公債市場(chǎng)上狠賺一筆。但他生不逢時(shí)，正處于半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)不能讓他施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴x摧毀啦他在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)；他苦心經(jīng)營(yíng)的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的'益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”；在公債市場(chǎng)上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當(dāng)他想放棄時(shí)，他仍對(duì)自己說：“不！我還是要干下去的！中國(guó)民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)啦！絲業(yè)關(guān)系中國(guó)民族的前提猶大！――只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌?chǎng)與趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)，他的這一句話，還是給我留下啦無(wú)數(shù)的感動(dòng)與欽佩。
但在欣賞吳蓀甫的同時(shí)也得承認(rèn)他的短處。
他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場(chǎng)上所受到的損失。這些都是他對(duì)工人的剝削和壓榨。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他無(wú)法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時(shí)候，即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載啦太多，以至于當(dāng)他破產(chǎn)時(shí)，他想到啦自殺。直至小說結(jié)尾，他身邊所剩之人已寥寥無(wú)幾啦。他的自私，貪念，利欲使他“身邊的人”漸漸離開啦他。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。
此外，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無(wú)際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破啦一個(gè)洞，露出小小的一塊紫云。太陽(yáng)倉(cāng)皇的面孔在這紫云后面向下沒落?！边@種平淡的環(huán)境描寫，以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格?！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無(wú)虛筆?！?span style="display:none">kT9萬(wàn)博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也啦解啦主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己。個(gè)人欲望，夢(mèng)想都得順應(yīng)社會(huì)的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！
《子夜》讀書筆記6
《子夜》是一部一直以來充滿爭(zhēng)議的作品，但肯定和贊揚(yáng)的聲音始終占據(jù)主流，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和都市生活，引人深思。
作品開篇是一段景色描寫，為下面一系列的人物出場(chǎng)作鋪墊，紫臉多皰的吳蓀甫、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象。結(jié)尾更是匠心獨(dú)運(yùn)，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密。
民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)是貫穿《子夜》全書的主線，反映了三十年代中國(guó)半殖半封社會(huì)的全貌。吳蓀甫就像一個(gè)永不知疲倦的戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線，與趙伯韜勾心斗角；使勁渾身解數(shù)平息罷工；吞并其他小廠來擴(kuò)大自己工廠的規(guī)模。只可惜他生不逢時(shí)，帝國(guó)主義國(guó)家的侵略、半殖半封的.社會(huì)背景扼殺了民族工業(yè)，雖已力挽狂瀾，卻只能以失敗告終，這不是吳蓀甫一個(gè)人的失敗，更是當(dāng)時(shí)國(guó)家和社會(huì)的失敗和悲哀。然而吳蓀甫也是一個(gè)血腥的剝削者，克扣工人工資，榨取工人的剩余價(jià)值，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無(wú)情的一面可見一斑，因此，吳蓀甫形象的評(píng)價(jià)一直都是毀譽(yù)參半的。但無(wú)論怎樣，吳蓀甫也算是有魄力、有手段，是那個(gè)時(shí)代的民族英雄。
此外，我認(rèn)為，《子夜》最值得稱頌的是刻畫了各賦性格特色的都市現(xiàn)代環(huán)境中的女性形象。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的，她憧憬著浪漫偉大的愛情，然而現(xiàn)實(shí)生活中，她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲于功力的資本家的特性，她所期盼的浪漫和詩(shī)意都不屬于這個(gè)家庭，雖表面接收了現(xiàn)代文明，實(shí)則卻只能默默反抗。愛情是林佩瑤的全部，而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè)，沒有給妻子必要的關(guān)心，面對(duì)初戀情人雷鳴，寂寞的心再次燃起熱情的火花，卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感，然而對(duì)于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然。林佩瑤活在這種精神痛苦中，更是在寂寞和愧疚中煎熬著，可以說，林少奶奶的一生是悲劇的，是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀，她的人生讓人憐惜，可悲可嘆。
四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下，“萬(wàn)惡淫為首，百善孝為先”、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳，支配著她的思想和行動(dòng)。當(dāng)走進(jìn)這個(gè)物欲橫流、光怪陸離的
大上海，舊有的價(jià)值觀受到強(qiáng)烈的沖擊，地位雖然顯赫，卻與都市人之間存在這隔閡，四小姐就這樣孤獨(dú)悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想。心中雖希望去追逐愛情，但禁欲思想時(shí)刻牽制著她，內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼?，捧起《太上感?yīng)篇》潛心修行，雖然以失敗告終，但最后也算是有一個(gè)比較光明的結(jié)局，離開吳公館，追求新的自由天地。
這些女性的愛情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭(zhēng)并不是主要的和完整的，但每個(gè)女性都帶有理想的色彩，形象的豐富，從中可以看出作者對(duì)一類女性的欣賞。
《子夜》整體上顯現(xiàn)出一種浪漫與頹廢、真實(shí)與虛無(wú)的交織，也是展現(xiàn)了一定歷史時(shí)期的歷史性巨作，《子夜》的誕生更是顯示了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的不可戰(zhàn)勝。
《子夜》讀書筆記7
讀完了茅盾先生的《子夜》，心緒仍然沉浸在激戰(zhàn)中的上海，沉浸在吳蓀甫的形象中。
吳蓀甫是吳汝賢的兒子，是吳蓀甫的哥哥，他的父親是開辦紡織廠的，并且和買辦有聯(lián)系，他有三千橡木股份。
他是復(fù)雜多面的，但更多的是缺點(diǎn)：他在商業(yè)上的無(wú)知和妄自尊大，以致不能正確的估計(jì)外國(guó)紗廠的力量，也低估了資本的力量。這成了他的致命的錯(cuò)誤?？墒撬惺侄?，而且有干勁，他相信“資本主義好作得”，而且他有“破壞一切的決心”。他以為有了武器就可以戰(zhàn)勝一切。
他的手段，不用說是干練的，他的組織力也是非常強(qiáng)的，他可以立刻叫工廠恢復(fù)工作，他可以不顧工人的死活來達(dá)到他的目的。他的魄力，的確是夠大的。他能夠當(dāng)機(jī)立斷，他可以打倒一切反對(duì)勢(shì)力。
可是他不能戰(zhàn)勝自己――他的家庭、他的親戚、他的朋友、他的工廠里的工人。
他不能戰(zhàn)勝自己。他不能跳出封建的桎梏。他不能認(rèn)清自己的地位：他是買辦資本家。買辦資本家是什么？他們是做買賣的，他們應(yīng)該做的'是賺錢，不是做買賣?？墒菂巧p甫不是這樣，他辦企業(yè)是照著“共產(chǎn)主義”的辦法：發(fā)展實(shí)業(yè)是國(guó)家的，同時(shí)又是為工人的，但是企業(yè)是私有的。這就是說，他們辦企業(yè)是為資本家自己賺錢的，而不是為國(guó)家賺錢的。這就是他們的矛盾。
吳蓀甫辦企業(yè)是和大腹賈、洋行、外商勾結(jié)的。這就決定了他不能逃出買辦的圈子。他不能脫離帝國(guó)主義――這是買辦辦不來的。帝國(guó)主義的力量就在此。
他的“私人關(guān)系”也是重要的。在他的家庭中：他有父親、母親、哥哥、小妹、小公館；在他的親戚中：他有趙伯韜做后臺(tái)；在他的工人中：他有陳君宜做“工頭”。這些都成了他的鐵鏈子，把他們束縛得緊緊的。
蓀甫要的是整個(gè)的工業(yè)家吳氏王國(guó)。但是辦企業(yè)就要有魄力，有毅力，要冒險(xiǎn)！那就要有干到底的決心和不顧一切的精神！這就需要你有時(shí)要自私、冷酷無(wú)情！要有決心干到底，就不許失敗，就不能停下來；就必須發(fā)展實(shí)業(yè)；就必須排除萬(wàn)難！那就必須把所有辦實(shí)業(yè)的缺點(diǎn)全都捏在自己的手里：?jiǎn)斡薪M織力是不夠的；那就要任用那些有組織力的人；那就不能講情義；那就要排除那些講情義的影響！
這就是說：辦企業(yè)就要有辦企業(yè)的樣子；就要有辦企業(yè)的手段；就要有辦企業(yè)的魄力！那就必須時(shí)時(shí)刻刻有剝削的傾向！但是這“不能做”，做出來就成為社會(huì)的公敵了！
《子夜》所描寫的就是這些資產(chǎn)階級(jí)左派的代表者吳蓀甫的失?。?span style="display:none">kT9萬(wàn)博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
《子夜》讀書筆記8
高爾基曾經(jīng)說過：“書籍是人類進(jìn)步的階梯?！弊x一本書就像為生活打開了一扇窗戶。”可以看出，書籍是一個(gè)人生活中不可或缺的東西，多讀書可以豐富他們的內(nèi)心。
每個(gè)人都必須讀過《子夜》這本書。正是讀了這本書，我意識(shí)到了很多事情和書的重要性！
它向我們展示了民族工業(yè)資本社會(huì)命運(yùn)的悲劇――在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，一個(gè)強(qiáng)大而有前途的民族工業(yè)巨頭如何在工農(nóng)革命的攻擊下一路奔跑和失??！
《子夜》為我們塑造了許多人物形象。其中一個(gè)魁梧剛毅，紫臉多泡。他就是吳孫甫。憑借自己的`知識(shí)、雄厚的資本、非凡的勇氣和智慧，他試圖實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想――一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó)。然而，他出生在錯(cuò)誤的時(shí)間。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì)決定了他的悲劇命運(yùn)。
在塑造這些人物時(shí)，矛盾充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)造意圖：“雖然中國(guó)的一些民族資產(chǎn)階級(jí)就像法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的性格一樣，但1930年半殖民地的中國(guó)與18世紀(jì)的法國(guó)不同。因此，中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的未來是無(wú)光的。
一開始，大上海溫柔的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂。當(dāng)人們都很軟的時(shí)候，吳太甫來了。這時(shí)，他氣派威風(fēng)。最后，吳太甫被打敗了，什么都沒有了。他帶著姑姑去古嶺消暑，灰心喪氣。不就是作者的獨(dú)創(chuàng)性嗎？
一個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家的發(fā)展密切相關(guān)。個(gè)人離不開國(guó)家，就像小魚離不開水一樣。只有當(dāng)國(guó)家繁榮強(qiáng)大時(shí)，人們才能有更大更好的空間來展示自己的才華，讓生活更幸福。否則，光靠個(gè)人微薄的力量是沒有用的。
“時(shí)間給了我們經(jīng)驗(yàn)，閱讀給了我們知識(shí)?！睆默F(xiàn)在開始，仔細(xì)閱讀每一本書，我相信你會(huì)從書中讀到很多有趣的知識(shí)！
《子夜》讀書筆記9
給我的印象最深刻的是吳蓀甫，感覺他像個(gè)戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗，好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè)，他不得不與美帝國(guó)主義的掮客――趙伯韜一直勾心斗角；為了自己的廠子，他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工；為了擴(kuò)大規(guī)模，他用盡心機(jī)收買、吞并其它小廠。所以，更可說他是一位商業(yè)界的巨腕，但可是生不逢時(shí)，因?yàn)榈蹏?guó)主義侵略的魔手緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉，最后他的個(gè)個(gè)雄圖大略，種種力挽狂瀾的行動(dòng)、條條看似無(wú)懈可擊的計(jì)策，只能以失敗告終，這不僅是他的悲哀，更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的悲哀！但同時(shí)他也是一個(gè)血腥、殘酷的剝削者，從他那克扣工人工資的堅(jiān)決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二，可話又說回來，那能怪他嗎？不能，資本家不都那樣嗎，榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性?？傊?，我心目中的他是位悲情英雄！本書中還有一個(gè)地方寫的特別好，那就是交易場(chǎng)所內(nèi)情景的描寫，那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天啊，側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)時(shí)局的動(dòng)蕩，但同時(shí)也體現(xiàn)了很多國(guó)民嗜賭、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。賭博是中國(guó)歷朝歷代都存在的問題，人們都說“小賭怡情，大賭傷身”，但沒有小賭哪來的大賭啊，所以，要從戒小的開始，那樣社會(huì)風(fēng)氣會(huì)有所些許改觀，外國(guó)人問關(guān)于麻將的問題的`次數(shù)也會(huì)減少！總之，《子夜》透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢(shì)：外國(guó)資本主義對(duì)中國(guó)以及中國(guó)企業(yè)的封鎖、侵略！讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己。個(gè)人欲望，夢(mèng)想都得順應(yīng)社會(huì)的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！
《子夜》讀書筆記10
《子夜》是一部長(zhǎng)篇小說，主要圍繞民族工業(yè)資本家吳孫甫與金融資本家趙伯濤之間的尖銳矛盾和斗爭(zhēng)。它全面、多角度地描繪了20世紀(jì)30年代初中國(guó)社會(huì)的廣闊畫面，也間接地反映了當(dāng)時(shí)革命的深入發(fā)展和中國(guó)社會(huì)的全貌。
給我印象最深的是吳孫甫，他覺得自己像個(gè)戰(zhàn)士，總是在那里拼盡全力地戰(zhàn)斗，仿佛永遠(yuǎn)不知疲倦。為了自己的企業(yè)和民族工業(yè)，他不得不與美帝國(guó)主義經(jīng)紀(jì)人趙伯韜勾心斗角；為了自己的工廠，他不得不努力平息罷工；為了擴(kuò)大規(guī)模，他盡力收購(gòu)和吞并其他小工廠。因此，更重要的是，他是商界的巨人，但他生來就不合時(shí)宜，因?yàn)榈蹏?guó)主義侵略的魔手緊緊地抓住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉。最后，他所有的雄心壯志都是粗略的扭轉(zhuǎn)潮流的'行動(dòng)和看似無(wú)可挑剔的策略只能以失敗告終。這不僅是他的悲傷，也是那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會(huì)的悲傷！但與此同時(shí)，他也是一個(gè)血腥而殘酷的剝削者，從他扣除工人工資的決心，打擊罷工工人的力量可以看出一兩個(gè)，但話說回來，那能責(zé)怪他嗎？不，資本家不都是這樣嗎？擠壓工人的剩余價(jià)值是他們的本性。總之，他在我心目中是一個(gè)悲傷的英雄！這本書還有一個(gè)寫得很好的地方，那就是對(duì)交易場(chǎng)所場(chǎng)景的描述。不能說是人身鼎沸，熱火朝天。它反映了當(dāng)時(shí)形勢(shì)的動(dòng)蕩，但也反映了許多人沉迷于賭博和不勞而獲的機(jī)會(huì)主義心理。賭博是中國(guó)歷代存在的問題。人們說“小賭快樂，大賭傷害身體”，但沒有小賭。因此，我們應(yīng)該從戒掉小賭開始，這樣社會(huì)氛圍就會(huì)改變一點(diǎn)，外國(guó)人問麻將的次數(shù)也會(huì)減少！
總之，通過人物性格和命運(yùn)的發(fā)展，《子夜》清晰有力地展現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢(shì)：外國(guó)資本主義封鎖和侵略中國(guó)和中國(guó)企業(yè)！讀完整本書后，我不僅感受到了與矛盾先生深厚的文學(xué)遺產(chǎn)，也理解了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下英雄們的不由自主。個(gè)人欲望和夢(mèng)想必須順應(yīng)社會(huì)潮流。逆水行舟是不可能成功的！
《子夜》讀書筆記11
《子夜》所概括的社會(huì)生活紛繁萬(wàn)狀，事件如波，此起彼伏；場(chǎng)面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個(gè)人物事態(tài)的展開又條貫井然，紛而不亂?！蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)社會(huì)變遷的復(fù)雜內(nèi)容，這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明作者豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對(duì)素材的駕馭能力?！蹲右埂酚形鍡l重要線索貫穿始終；①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中多頭和空頭的投機(jī)活動(dòng)；②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦，掙扎和最后的徹底破產(chǎn)；③工人階級(jí)的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工斗爭(zhēng)；④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動(dòng)，使吳老太爺倉(cāng)皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫雙橋王國(guó)美夢(mèng)徹底破滅；⑤依附于資產(chǎn)階級(jí)的新儒林外史人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌，即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。
《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，作者處理得相當(dāng)成功的，各條線索齊頭并進(jìn)，中心突出，既相對(duì)獨(dú)立，又縱橫交織，使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件，有機(jī)地結(jié)合在一起，成為一個(gè)藝術(shù)的整體，像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的.建筑群。
完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，作者是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀作者的作品，我們可以窺見中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng)，尋覓到各個(gè)階級(jí)，各個(gè)階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。
作者創(chuàng)作《子夜》時(shí)，明確地提出要大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的整個(gè)面貌。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于聯(lián)系農(nóng)村與都市。
《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級(jí)的標(biāo)本來塑造。寫出他們所具有的社會(huì)角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識(shí)分子，既是單個(gè)人，又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類的基本狀況。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，作者注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。
他以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺(tái)，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿?shì)的變化，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí)，采用不同的方法安排線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，作者與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書。
《子夜》讀書筆記12
帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰，我翻開了《子夜》，挺厚重的書，隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字，方方正正，卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。
《子夜》是這樣為我們展開故事的情節(jié)的：絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展，再擴(kuò)大自己的資本，成立大型公司?？墒撬环陼r(shí)，大好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力，終于合伙成立了一個(gè)銀行，低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠，專營(yíng)生活用品?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷，嚴(yán)重影響了銷售，資金也周轉(zhuǎn)困難，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下，他使用了殺手锏：他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義，電請(qǐng)政府下令禁止賣空，他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì)，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的'保證金，增加一倍多。正好是賣空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中，或能一搏，誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜。最終，吳蓀甫破產(chǎn)了。
在《子夜》中，作者茅盾為我們塑造了許多人物形象：最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫，他魁梧剛毅、有財(cái)有勢(shì)、有勇有謀，卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想――建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí)，由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物，他不僅有政界作后臺(tái)，在軍界里也有很深的關(guān)系，人稱“公債場(chǎng)上的魔王”，正是他將吳蓀甫逼入絕境……
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆，但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。從開頭和結(jié)尾就可以看出。開頭，大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色，輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”，此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì)，氣派威風(fēng);而結(jié)尾，吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了，自己的夢(mèng)當(dāng)然也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾，形成了鮮明的對(duì)比，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。
讀完《子夜》，感慨之余，我靜靜地思索，《子夜》就像是一本歷史書、政治書，告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國(guó)城市社會(huì)的黑暗，告訴了我們只有追隨共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的正義之師，才是解放中國(guó)的惟一出路。
《子夜》讀書筆記13
與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上，對(duì)名著并無(wú)多大興趣的我一下子就被它吸引了。
它以1930年的上海為背景，生動(dòng)反映了20世紀(jì)30年代初中國(guó)各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。通過民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使我們每個(gè)人都燃起強(qiáng)烈的愛國(guó)心，感受如此脆弱的祖國(guó)，作為學(xué)生的我們更應(yīng)該“為中華之崛起而讀書”！故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)，當(dāng)時(shí)民生凋敝戰(zhàn)亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象。這里有著紙醉金迷的的生活，有著明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有著趨炎附勢(shì)的各色人物。
國(guó)主義勢(shì)力及其走狗買辦資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾；農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報(bào)國(guó)熱情。小說驚心動(dòng)魄地描寫了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國(guó)主義和軍閥政治雙重壓迫下，在工農(nóng)革命的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運(yùn)。吳蓀莆的斗爭(zhēng)雖然以失敗告終，但他并非一個(gè)束手待斃的人。他憑著自己的財(cái)力，游歷過歐美的見識(shí)，以及在同行中過人的智謀和手段，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心。他向往的理想境界是操縱中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)中國(guó)“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展。
雖然片面地說是為了自己的理想，但還是會(huì)為了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自己的目標(biāo)不懈奮斗，造福國(guó)家，造福人民。不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后，省政府傳來了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠、商店不得關(guān)閉，抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀莆勃然大怒。但轉(zhuǎn)念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令?？墒?，新的矛盾又使他陷入窘境；要擴(kuò)充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機(jī)，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈，在這種關(guān)鍵時(shí)刻，交易所的'斗爭(zhēng)也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè)。隨后工廠舉行了罷工，市局發(fā)展對(duì)吳蓀莆十分不利。
吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境。前程暗淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著情婦尋歡作樂求刺激。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當(dāng)然不會(huì)善罷甘休，他決心拼一次，與趙伯韜作最后的決斗，然而內(nèi)線和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線；連忠于“友情”的韓孟翔也臨陣倒戈………益中公司全軍覆沒。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。
雖然曾顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個(gè)不變的真理：強(qiáng)者生存.中國(guó)的歷史是淹沒于屈辱與反抗中的。落后只有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕，愛國(guó)之情油然而生，不知道處在安樂生活中的我們有多少對(duì)祖國(guó)的愛呢？
在快速發(fā)展的時(shí)代中，熱愛祖國(guó)永遠(yuǎn)是人類永恒的主題！
《子夜》讀書筆記14
讀完文學(xué)大師茅盾的《子夜》一書，不禁陷入沉思，深深感受到英雄有用的地方是要有良好的社會(huì)環(huán)境。
應(yīng)該說，小說中的主人公吳太甫是一個(gè)“英雄”，但他是一個(gè)失敗的英雄。他出身世家，實(shí)力雄厚，游歷過歐美，學(xué)會(huì)了一套資本主義管理方法，具有18世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國(guó)主義和買辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義，走向富國(guó)之路。因此，在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他表現(xiàn)出了敢于冒險(xiǎn)、堅(jiān)強(qiáng)自信的性格。他沉著、能干、任性，似乎給民族資產(chǎn)階級(jí)的'振興帶來了希望。但面對(duì)強(qiáng)大的帝國(guó)主義，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，甚至遭遇滅頂之災(zāi)，使夢(mèng)想破滅。當(dāng)時(shí)吳蓀甫這樣優(yōu)秀的企業(yè)家還是這樣，更別說等閑之輩了。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，這是一個(gè)民族工業(yè)生注定要失敗的時(shí)代。
俗話說，時(shí)勢(shì)造英雄。我不禁想，如果吳蓀甫今天生活在這里，他將是一個(gè)非常有用的地方。沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，沒有專制的枷鎖；沒有罷工的陰影，沒有外來的侵略?！皡菍O甫”，一個(gè)想發(fā)展民族工業(yè)的驕傲兒子，開始以他的崇高理想展示他的才華：建立工業(yè)、工廠、公司和銀行……與兄弟企業(yè)友好競(jìng)爭(zhēng)，與外資企業(yè)強(qiáng)烈對(duì)話，事業(yè)蒸蒸日上；他的理想正在成為現(xiàn)實(shí)。他恢復(fù)了“三先生”的自信、勇氣、智慧和技巧。他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成了世界知名品牌。他帶動(dòng)國(guó)家民族工業(yè)蓬勃發(fā)展，讓東西方人感到羞愧……時(shí)代造就了民族工業(yè)“吳蓀甫”的大英雄。
然而，這畢竟不是真的。畢竟，吳孫甫是《子夜》中的文學(xué)形象。然而，吳孫甫的理想正從成千上萬(wàn)的“吳孫甫”后來者轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
我們堅(jiān)信這一點(diǎn)。
《子夜》讀書筆記15
高爾基曾經(jīng)說過“書籍是人類進(jìn)步的階梯?！薄白x了一本書，就像對(duì)生活打開了一扇窗?！笨梢姡瑫且粋€(gè)人一生不可缺少的東西，多讀書可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí)。
《子夜》這本書大家一定讀過，正是讀了這本書，使我體會(huì)到了許多東西，了解到了書的重要性!
它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇――一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地!
《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅、紫臉多皰，他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見識(shí)，雄厚的資本，過人的膽識(shí)，智謀的手腕，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想――一個(gè)強(qiáng)大的'工業(yè)王國(guó)。然而他生不逢時(shí)。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì)，決定了他的悲劇命運(yùn)。
在這些人物的塑造上，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：“中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級(jí)性格的人，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊?guó)不同于十八世紀(jì)的法國(guó)。因此中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的前途是暗淡無(wú)光的。
開頭，大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟之時(shí)，吳蓀甫來了，這時(shí)他氣派威風(fēng)，不可一世。結(jié)尾，吳蓀甫大敗，什么也沒有了。他帶著姨太太到牯嶺消暑，灰溜溜的。一鬧一靜，不正表現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)具嗎?
一個(gè)人的命運(yùn)，是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連著的。個(gè)人離不開國(guó)家，就像小魚離不開水一樣。國(guó)家興盛強(qiáng)大，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華，使生活更加幸福。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無(wú)用處的。
“光陰給我們經(jīng)驗(yàn)，讀書給我們知識(shí)?！睆默F(xiàn)在做起，認(rèn)真讀好每一本書，相信你一定會(huì)從書上讀到許多的有趣的知識(shí)!
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